【簡(jiǎn)介：】從歷史的角度來(lái)說(shuō), 簡(jiǎn)奧斯汀于1775年出生, 1817年去世, 屬于浪漫主義時(shí)期 (大約1780-1830)或者是攝政王時(shí)期(1810-1820). 而維多利亞女王統(tǒng)治時(shí)期是 1837-1901.可是從她的作

從歷史的角度來(lái)說(shuō), 簡(jiǎn)奧斯汀于1775年出生, 1817年去世, 屬于浪漫主義時(shí)期 (大約1780-1830)或者是攝政王時(shí)期(1810-1820). 而維多利亞女王統(tǒng)治時(shí)期是 1837-1901.可是從她的作品里的情節(jié)和描述手法當(dāng)中,我們能找到這兩個(gè)時(shí)期的作品的一些 特征.浪漫主義的特征有: 對(duì)大自然細(xì)致,生動(dòng)的描寫(xiě),從中體現(xiàn)到人物的心境; 英國(guó)工業(yè)革命的對(duì)社會(huì)的影響,也就是英國(guó)從一個(gè)農(nóng)業(yè)國(guó)家到一個(gè)工業(yè)國(guó)家的轉(zhuǎn)變維多利亞時(shí)期的特征有: 人們對(duì)婚姻是交易的這一種看法,適婚女子所承受的社會(huì)壓力等等 所以這并不是知識(shí)來(lái)源的權(quán)威的問(wèn)題,而是有沒(méi)有必要把簡(jiǎn)奧斯汀的作品歸類(lèi)的問(wèn)題... 她的手法真的很獨(dú)特, 所以對(duì)她的作品的解讀也因人而異,因?yàn)榻庾x的過(guò)程本身就不是單純的客觀分析...

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路德維希·凡·貝多芬 :是男生

路德維?！し病へ惗喾遥ǖ抡Z(yǔ)：Ludwig van Beethoven，1770—1827）德國(guó)著名的作曲家和音樂(lè)家，維也納古典樂(lè)派代表人物之一是“集古典主義之大成，開(kāi)浪漫主義之先河”的偉大音樂(lè)家；他創(chuàng)作的作品對(duì)音樂(lè)發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響，由此被尊稱為樂(lè)圣。祖父自從二十歲來(lái)到波恩就做了那里的樂(lè)長(zhǎng)。父親是一名擅長(zhǎng)高音的歌手。母親出身低微，是一個(gè)廚子和女傭生的女兒。他一共創(chuàng)作了9首編號(hào)交響曲、35首鋼琴奏鳴曲（其中后32首帶有編號(hào)）、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂(lè)四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱?jiǎng)∨c3部康塔塔，另外還有大量室內(nèi)樂(lè)、藝術(shù)歌曲、舞曲。他的作品對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響，因此被尊稱為樂(lè)圣，在世界交響音樂(lè)界，有著極其崇高的地位。著名作品有交響樂(lè)《英雄》（第三交響曲）、 《命運(yùn)》（第五交響曲）、《田園》（第六交響曲）、《合唱》（第九交響曲，其中著名樂(lè)段《歡樂(lè)頌》在第四樂(lè)章），鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》，弦樂(lè)四重奏《大賦格》等。

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李斯特個(gè)人簡(jiǎn)介

弗朗茨·李斯特Franz Liszt），著名的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家，偉大的浪漫主義大師，是浪漫主義前期最杰出的代表人物之一。他生于匈牙利雷定，六歲起學(xué)鋼琴，先后是多位鋼琴名家的弟子。十六歲定居巴黎。李斯特將鋼琴的技巧發(fā)展到了無(wú)與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂(lè)的效果，他還首創(chuàng)了背譜演奏法，他也因此獲得了“鋼琴之王”的美稱。他首創(chuàng)了交響詩(shī)，將詩(shī)歌的內(nèi)容和情感表現(xiàn)融化在交響音樂(lè)之中，進(jìn)一步拓展和深化了標(biāo)題交響音樂(lè)的內(nèi)涵，為管弦樂(lè)創(chuàng)立了新的藝術(shù)形式，采用單樂(lè)章結(jié)構(gòu)和主題變形手法，對(duì)后世的音樂(lè)創(chuàng)作有極其重要的影響；
李斯特堪稱是頂尖的鋼琴家之一。他的鋼琴曲獨(dú)樹(shù)一幟，交響詩(shī)則開(kāi)拓了一種新的藝術(shù)形式，交響曲光彩逼人、想像豐富，宗教作品動(dòng)人心弦且具前瞻性，歌曲也格調(diào)甚高。李斯特一直是音樂(lè)界一位浪漫的謎一樣人物，是天才而不乏狡黠機(jī)智，是炫技家同時(shí)頗具表演天份。他經(jīng)常奔波在歐洲各地演出，他彬彬有禮，善于迷人，堅(jiān)定地支持肖邦、柏遼茲和瓦格納，他積極探索鋼琴的演奏技巧，充分靈活地運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)手法和音色變化的技巧，并推動(dòng)了管弦樂(lè)隊(duì)的改革。

突出貢獻(xiàn)
1、他首創(chuàng)了交響詩(shī)，將詩(shī)歌的內(nèi)容和情感表現(xiàn)融化在交響音樂(lè)之中，進(jìn)一步拓展和深化了標(biāo)題交響音樂(lè)的內(nèi)涵，為管弦樂(lè)創(chuàng)立了新的藝術(shù)形式，采用單樂(lè)章結(jié)構(gòu)和主題變形手法，對(duì)后世的音樂(lè)創(chuàng)作有極其重要的影響；
2、他創(chuàng)作的十九首匈牙利狂想曲滲透了匈牙利民族特點(diǎn)，是鋼琴音樂(lè)的典范作品，為后來(lái)的民族樂(lè)派的先聲； 3、他的超級(jí)練習(xí)曲創(chuàng)造了鋼琴演奏領(lǐng)域的輝煌技巧，極大的豐富了鋼琴教學(xué)與演奏； 4、他強(qiáng)調(diào)鋼琴的音樂(lè)效果，突破了前人的模式，使鋼琴音樂(lè)具有交響性的管弦樂(lè)隊(duì)的效果和史詩(shī)般的宏偉氣勢(shì)； 5、在晚期作品中，致力于探索新的技法，如運(yùn)用全音音階、五音音階等，和聲常用不準(zhǔn)備和不解決的九和弦增三和弦，調(diào)性擴(kuò)張到極限，這些探索對(duì)瓦格納和印象是聲樂(lè)產(chǎn)生了重要影響； 6、作為魏瑪樂(lè)派的帶頭人，他和柏遼茲、瓦格納等倡導(dǎo)標(biāo)題音樂(lè)，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)與情感的聯(lián)系，并與以勃拉姆斯為代表的萊比錫樂(lè)派展開(kāi)激烈的學(xué)術(shù)之爭(zhēng)，掀起了新的藝術(shù)潮流。